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nV“云影院”能否成为Ciixhl“艺术院线Ja”的另类新常态

2020-07-12 03:48:59

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  影院不开门的日子里V,为了过点be“聚众看片G1GWH”的瘾头Y5krk,少则二三百KmF,多则上千的影迷约定于同一个时段在同一个流媒体平台观看同一部电影LfuX;电影放完bMLi,主创被拉进几百人的微信群n,群聊现场成了映后谈rm;以及CoS,越来越多的影片版权方与视频平台和专业策展机构合作2SWL,给现有的片源分门别类eY6u3、合并同类项Oec5l,参考各大剧院65N“定时限时放送剧目视频ZgB”的模式vutKy,做起线上影展KC……

  6Oy“云影厅6R7UI” PZyZ“云沙龙Y6Y” l04If“云影展vB”的初衷是为应对疫情时期的替代方案59g,由于影院复工牵扯诸多不确定因素MFk3,Z69F0“云观影s48”从非常态的权宜之计逐渐变成一种新常态。从私人的8fAM“网上看电影iO”到赛博社群化的FI6s“云观影fdZv”,诚然是制造一种苦中作乐的仪式感cK;可是q7I,创作者TsRE、观众m0、版权拥有者和策展方等svoz,不同人群在分享与交流的过程中2,实质完成了对流媒体平台内容的再发现THg。疫情制造了社交隔离tMqL,但594“在线QVTjH”又突破了影院物理空间的局限和排片时段约束4D,线上资源最终在线上空间实现尽可能优化的分享——正是这一点0iQz,让dB6“云观影”成为值得延续的新常态IoM,它可以成为商业院线和影展之外的一种重要补充nVdy。

  在数据海里打捞遗珠

  今年立春那天,9W17Q“和观映像W6p”最先尝试起UjR4“云放映厅k”EN1sxC,选择的片目是曾入围圣丹斯和柏林影展的0T《小大人djbr》dYvOj。Dy“云放映Zozyd”操作流程不复杂PTE,更像是个约定或召集令,有兴趣的观众能在特定的时间段HKQ、特定的平台看完全片r5,免费的3wTlU,视频链接地址即是Z“影厅入口qXN”yaT。影片映前播放导演阐述和嘉宾导赏FBS,映后一大群影迷被拉在一个微信群里交流感受w。第一场放映的映后群里来了50多个观众S,讨论异常热烈5k。于是9Z7K,S3“云放映t”的形式确定下来zR,后一场放7wp《有熊谷守一在的地方REs4》ED4k,下午两点的时间段zohQ,cmRy“影厅csS”里同时在线的人数竟然过千CsiG4。此后utz,固定在特定时段的“云放映HQJ”每场能聚拢平均三五百的人气bGd。

  3Xl“和观映像”的日常主业并不是电影展映s1e,而是影片版权交易TeWz。大多数观众也许不了解aVrL,在上海TYS、北京和平遥电影节场合一票难求的经典修复片或展映新片bTd,其中有大量通过正规版权交易的流程zrv,被国内流媒体平台购入Jn94。在线观看这些影片的费用相当低廉pnW,每部影片花费在3到6元不等K5,有些甚至是免费的MXD。因为信息不对称Y3K,一方面有许多人苦恼于无法赶赴电影节现场dhM2、或抢票苦手而与想看的电影失之交臂IrPp,另一方面LU5f,大量正规引进后的影片被淹没在流媒体的大数据汪洋里LwbZC。仅以J4J0QY“和观映像jL”一家为例n9WZo,在近四年的时间里引进125部电影版权ny,其中大量是在圣丹斯影展和欧洲三大影展引发过关注或争议的话题级作品sU1i,更有来自中亚南亚rSvD8h、拉美和非洲这些PAMK“全球南方JYD”xTfxX2,尝试打破欧洲白人视野局限和话语垄断的作品R70,但这些影片在视频平台上线后BDv6m2,有近一半仍乏人问津Q9F,在豆瓣上因为观看人数太少而没有评分RfhF3。版权方痛心于bP2k“酒香巷子深oyme7o”的状态gsbE,通过和高校或美术馆合作组织jibf“学术放映EZa”的方式YfW,把一部分电影OC“推mV1”到观众面前X1e6,但这类放映的场次和可容纳的观众数仍是有限的rzhmyR。

  疫情中断了日常的 qKzkz“推广式7dW” tjXo“普及式JI”的小规模放映yQi,然而在把实体影厅转移到线上时uoi,版权方开始意识到zuq,媒介就是现实8ak,在线上流通的资源要在线上的场域突破用户圈层B6。部分影迷喜欢强调大银幕观影的视听体验和qL6Fd“仪式感b15r”,但这份仪式感意味着一种地域特权DQG6:在外语片配额有限且艺术院线并不发达的大环境下wmz0,只有一二线城市的影展场合能实现nd“看大银幕上的小众影片M2IW”Fy;甚至XZ,只有北京和上海能做到大型影展与中小型专题影展互补组合的配置pU8lk,满足影迷i“周周有影展h8I,艺术电影看不停K”——即便如此,这两个城市的观众仍不免在影展开票时哭诉手慢抢不到hjlQe。这就意味着,对大部分影迷和对B0“别样的电影EZ5Nn4”有着好奇心的新生代观众而言,能多快好省看到多样化电影的途径恰恰是在线上e,而非影院sxB。被疫情l“逼59”出来的云放映8JptO,歪打正着地对现有的线上片源展开了一场地毯式的开掘和再发现——普通观众面对庞杂的片目资源1JY,很可能是茫然的pg,在这样的境况下axyH,有明确节目策划意识的云影院和云影展提供的片单sJ6y,既是在大数据的海洋里打捞遗珠sj,也让观众得到一份按图索骥的选片指南II7。

  优质内容不必计较流媒体和大银幕的形式之争

  脱离物理空间限制的xpxoSO“云放映NTs”和VrKY“云映后谈M1kLb”有着直观的优势11t。

  日本女演员树木希林在去世前夕的两部作品4TJg《日日是好日i》和pS6eq《有熊谷守一在的地方1t》曾在北京和上海国际电影节期间放映过q,200人左右的影厅即便加场也供不应求Bm。这两部影片在 gIL“云放映TMxUh”时hGJoGg,同时在线的人数保持在1000人以上FpD,kbv“映后谈Sujg”则是加满了3个微信群(约600人)hl。在尤伦斯当代艺术中心策展的4wXP“科幻矩阵KF”专题线上影展中Jhs,直播间的总流量达到26万人次daNl。这些在实体的影展和影院里是无法操作的w7YA。

  至于b0“映后谈c5O”的环节7V,在常态下经常成了鸡肋Pxal,受困于时间捉襟见肘PPEhA2、提问质量参差不齐和主创/嘉宾三言两语词不达意tSo。反而在线上群聊的情境里HD,这些尴尬被化解——群聊以沙龙的氛围取代随机的一对一尬问尬聊x82,以及Sa,免除了面对面的压力和时间束缚后FW,主创能够对着1g3vZ“看不见的陌生人0”进入推心置腹的深度交流WLbH。比如JFZgUo《春潮52cad》的映后tWf“云沙龙VofT”vD9W,导演杨荔钠用了近两小时分享这部作品怎样在漫长的周期里占据了她的人生6He。

  更进一步,在很现实的层面JgzND,bZm“云沙龙Dg5”极大地降低了主创与观众交流的成本fet7,视频连线取代了路演奔波,减缩时间和经费成本a。以尤伦斯艺术中心在端午假期策划的 W6u“云上戛纳EXl:梦境之旅”影展为例FyC,四场嘉宾主题交流生动演示两个半球不同时区的创作者们LI89Vk“天涯共此时On”icmD,其中日本导演是枝裕和空降直播间最受影迷欢迎o。

  即便没有疫情带来的剧变T,电影业内部也在接受行业结构的转变并形成新的共识:优质的内容不必要在流媒体和大银幕之间做非此即彼的选择Y。在巴黎e0yZGn、伦敦1M1、柏林和东京这些公认艺术院线系统非常成熟的城市MT,非连锁的小规模艺术影院普遍面临观众固定化和老龄化的困境ko。在中国电影资料馆的一次学术会议期间mok,一位日本的电影学者很坦率地和同行分享cHO,由于排片时间段和影院地理位置这些客观因素的限制MPFUJ,日本的艺术影院正在成为社区中的老年社交场所xpc。

  观众在迭代4AkdK1,新一代的观众因为 xwCdl“宅KbQ”4Z、因为GtJ“社恐zIR8”9z、因为时间碎片化n,更愿意也更容易在线缔结社群64l,那么J74k,追求电影多样化、多元化的艺术院线MeHlW,完全可以延伸到流媒体Q36。在这个意义上X4,云上的影院和影展是常规影展的替补ahC,也不妨是新形态的FKdC3、抵达面更广的5“艺术院线n0”。

  ■本报记者 柳青

【编辑:房家梁】

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